Uma ode à parede de spray

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Foto: Getty Images

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Romances, rampas de skate e paredes de spray não têm introduções - eles têm kickers. Como esta literatura de escalada é escrita no estilo spray wall, também vou abrir mão de uma introdução e cair direto no assunto.

De repente, isso me atingiu. Não sei exatamente o que motivou isso. Pode ter sido um sotaque de Khruangbin e Leon Bridges' Texas Sun (2020) tocando em um sistema de som. Poderia ter sido um brilho residual de um V2 de classe mundial - marcas de escala primorosamente colocadas em jibs aparafusadas a grandes recursos de inclinação para torná-los apenas um pouco melhores. Ou talvez fosse uma gestalt de um ambiente social.

O funcionário pintando a parede de laranja acima da pia para lavar as mãos. As silhuetas de dois alpinistas iluminados se aproximando no ápice da caverna principal. A mãe amamentando no banco do crashpad. A criança indisciplinada (que, apenas alguns momentos atrás, chorou em lágrimas depois de cair do banco) alegremente empurrando e depois perseguindo uma bola de exercícios no chão acolchoado sob as pranchas Moon, Tension e Lattice. O olhar atento do pai, empurrando um carrinho de bebê, vestindo bermuda vermelha, branca e azul e chinelos largos. A jovem - vamos chamá-la de "Nadja" - no agasalho de pelúcia, cabelos cobertos por um chapéu e moletom, sentada de pernas cruzadas sob a parede de spray. Acho que foi Shakespeare quem escreveu, em sua comédia pastoral As You Like It (1599), "todo o mundo é uma parede de spray" - ou algo assim.

Todo o mundo é uma parede de spray porque nos confronta. O mundo está diante de nós como um objeto concreto distinto de nós mesmos, mas a única maneira de encontrá-lo é por meio da experiência interna. A parede de spray, em seu barulho e crueza, é um campo sobre o qual não temos escolha a não ser impor alguma ordem por meio de nossas decisões e ações - os jogos que jogamos ou escolhemos não jogar. Qualquer ilusão de que isso não é um jogo é desfeita ao encontrar a aparente falta de objetivo de se mover sobre uma parede de spray. E o que nos confronta na parede de spray somos nós mesmos; a parede de spray não é um deserto puro e romântico. Construímos a parede de pulverização de madeira processada, metal e plástico. Por esta razão, vejo a parede de spray como um exemplo da bela, trágica, esperançosa e imperfeita civilização que herdamos de nossos ancestrais.

Entre nós havia jovens e velhos e em algum lugar no meio, em vários estágios de habilidade e incapacidade. Iniciantes em sapatos alugados. Atletas olímpicos se espremendo em uma sessão rápida antes da próxima rodada das Copas do Mundo. Uma variedade de origens étnicas e socioeconômicas, identidades e convicções políticas. Alguns religiosos, outros não. Alguns usando máscaras, outros não.

Estávamos em um shopping center americano perto da rodovia. A escalada na academia, de alguma forma, estava acontecendo em todo o país - e em outros países do planeta - naquele exato momento.

Foi aqui, neste shopping center americano, que me senti mais próximo da natureza do que nunca. Perto da nossa natureza. Animais sociais que nascem, se reproduzem e morrem. Organismos com corpos e mentes altamente evoluídos que são ao mesmo tempo profundamente frágeis e capazes de proezas extraordinárias de força, coordenação e graça. Um grupo de nós se relacionando pacificamente, engajados em um empreendimento recreativo comum, muitas vezes olhando para cima. Senti uma sensação de admiração e admiração. Foi, como John Gill diria em seu estilo discreto ao descrever o que ele chamou de opção de solo, uma experiência "levemente religiosa".

E parecia que aqui, em uma academia de escalada construída especificamente, era onde a ação - um zeitgeist, o espírito da época - estava agora.